宏大、晦暗、催眠……列车与疗养院、妓女与少年、拿破仑和加里波第、殖民地的异域乐曲与犹太人的旧店铺、无政府主义的谋杀或是男医生与女护士的苟合、爬满虫子的死鸟尸体或是Filet de boeuf…没有逻辑线，更没有时间线，在精致到可怕的布景中构建起一些彻底存在于时间之外、生死之上的回忆与想象。捕捉不到任何结论，只有破碎感和无处不在的死亡气息，肖申克的救赎 电影这些破碎感和死亡气息来自导演/作家自身的回忆，更来自波兰来自波兰犹太人的身份，肖申克的救赎 电影来自整个欧洲史给这个群体带来的一切。父亲永远处在不知是生还是死的状态，时而颓丧时而激昂；叙事者本人始终保持中性，穿梭在时间与空间之中；唯一始终真切可触的形象是母亲，忧伤而恒定。费里尼的想象力、奥菲尔斯的华丽布景与流动镜头，比林奇还要更飘忽的叙述…虽然看睡着了一小会儿但还是非常佩服！